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之前看《龍門客棧》《大醉俠》還在討論空間結構和人物騰挪動作，到這裏就側重為多個路徑上的“行走”。古風猶存地講故事在開頭旁白就能即刻抓住興趣，把古書中的傳奇、演繹搬上銀幕，可能除了古人的對白，盡數還原了所有的想象。何雲清落魄書生獲得抄經原文的機會，進山抄經，一路之上所遇男男女女、主人客人，都化為鬼影，雖然不少動作設計和法力比拚的效果都太有時代性，但在這樣的表達中還原了很多絕非易見的事物，縱看胡金銓電影都有這個特色。另外，想來這個故事還是一個客棧的故事，某人到某地遇某事，某地必然是充滿神秘色彩的地方，而這其中還是有一個正邪或官民之分，或傳奇或風波，上升一些可能也是中國傳奇誌怪的敘事方法。

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攝影、燈光、剪輯，絕了。胡是一個能把空鏡拍出塵的導演。在那個年代，他的燈光布置造詣可以說是一騎絕塵。

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算是重新定義了玄幻電影，比今天那些搞音效視效的尬片高級多了。胡導的取景地也別具一格，原來是在韓國取的景，這些景點後來都成了非物質文化遺產。幾部電影也都是那幾個演員，十分敬業。精神一至，何事不成。