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普多夫金不比愛森斯坦差！人聲+浮冰+越獄，詩意中又帶著力量。母親的形象感人至深，真的沒有想到剛團圓就是一槍。舉起旗幟的是偉大的母親。

儼然雷弗恩+維倫紐瓦+刁亦男+畢贛四者共同雜交出的有機結合體。在《熱帶往事》的文本語境裏，以錢袋為麥格芬的所謂之大情節 充其量亦不過是盛放情緒的培養皿。劇情從初始便讓位於影像，嬗變成一塊可供導演肆意玩弄NWR式人造霓虹燈的背景板；角色也早已漸次坍縮為襯底，退守到一個熱帶潮悶氣息氤氳的犄角裏。溫仕培以一種反類型、弱敘事和去棱角化的曖昧姿態對黑色電影進行了全新解構。他的運鏡時常像是對某種超然於物外的幽靈擬態，具備了主客體視點切換的異能，成功將觀者拋置於一個由感性力量所主導的異次元空間。所以，這是一部形式即內容的電影，是視聽語言的絕對勝利。它不講故事 講美學。它把氛圍拉到了最滿，也將風格做到了極致。它像一道將至未至的閃電，成就了"不完美"的"完美"。#2022 10th SCFF# 二刷。

普多夫金對蒙太奇的看法是為了敘事，遵循美國那套敘事清晰的觀念。但是片中還是存在著吸引力蒙太奇（吉加維爾托夫所謂的“電影—尼古丁”）片中最後一場戲譬如“敖德薩階梯”的吸引力。 很喜歡他們的攝影構圖，隱喻之類的。讓電影真正成為了獨立的第七藝術～

導演風格非常特別，音樂和攝影真是美輪美奐，以處女作的標準而言算是非常優秀了。對比之下，故事和表演都略垮了。 對我來說這類基於某種社會基底的犯罪文藝片最大的問題是，我從頭到尾都沒法相信這個社會環境以及人物是真實的，人物的行動建立在美感和觀念而非邏輯上，比如強行下水拿紙飛機，警察愣頭青似的追持槍惡徒……結合片中章宇的獻唱和談及達爾文及弗洛伊德的辯論，這個影像裏的世界更像是布爾喬亞式的創作者對底層景觀的浪漫再造。美而不立。

貧窮或許是悲哀生活的起源，但絕不是結尾。孩子心裏的天真，眼中的光彩，令人感動不已。四星。