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極美，少女的成長與一個大國及其人民的命運，國人完全可以共感。極度內省，極度用心。剪輯特別漂亮。音樂與攝影動情。313

不需要多大的渲染，也不需要多誇張的情節，小鎮，小人物，小生活，就那樣把那個時代的隱秘展現，你像牲口一樣隻為活下去，有人卻踩著你的尊嚴步步青雲，真實的生活裏沒有快意恩仇，有的隻是無奈的和解。影評的色調光影如油畫一般美，背後折射出的真實卻讓人毛骨悚然。

標題雖是女兒內容實為蘇聯末期十幾年的評傳，把混亂墮落都歸咎於不信神而用偶像填補空虛，這觀點恕我不能同意，而安娜與他影片中小奧勃洛莫夫單純形象漸行漸遠在我看來也不是因為信不信東正教，看得出從10歲起女兒就不想真心回答他問題了而且多次表達喜歡家人團聚，還不反省一下自己陪伴不夠還要堅持每年記錄尬聊麽？是個厲害導演，不想他當爸。

一種寂寞無法拯救另一種寂寞。

每個和諧美滿的家庭都潛藏危機,激情的巨浪隨時可能衝垮藩籬,愛的奇跡和狂喜也是飛來橫禍,婚姻的戒嚴令以責任和體麵剝奪了人性中尋幽探勝、心旌神搖和反複無常的權利,把長久相守置於高於愛的碰撞的神聖地位,可當青春和理想的火焰日益頹淡,飛蛾撲火的衝動便呈淩駕一切之勢,這歸根到底是形而上學中變化與永恒之爭以及生命意義何在(為自己還是他人而活)的問題,變化常常是通向永恒的陷阱,二者糾纏不清,片中拉二的跌宕澎湃的根源正來自於此。密集獨白的追敘與懺悔、灼熱恍惚飛速流逝的心理時間以及首尾公共社交時間/個人情感時間的雙敘將女性私人體驗無比細膩可感地呈現在觀眾麵前,同一地點、時間、配角的反複出現標記著情感曆程的各個發展階段,危險的預感通過與丈夫的談話假祛和緩和,積蓄著無常之力。試圖尋死的組合段的手法靈氣十足又不著痕跡,很顯功力。