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不說什麽多線敘事玩結構，還有長鏡頭一類，就把所有角色隨便互換位置也一樣說得通，這樣結合海報一想果真牛逼，邁克爾哈內克的冷讓人享受每秒的背景風光，這就是我做夢都想看到的巴黎電影，突然想明白之前糾結於心的瑣事，感歎！

稀裏糊塗的老人點明了人生的真相：需要記住的回憶，一隻手就數得過來～

以蜻蜓點水造千鈞之力。可能是哈內克涉足現實題材將其方法論演繹至最佳狀態的電影，也是他最被低估和忽視的嚐試。前三分之二始終在質疑他避重就輕，抽離時間序列，僅展示碎片以規避責任和難題，待到最終幾個長鏡鑄成閉環迷宮才發現其內部文本是一張異常豐滿和交相呼應的天羅地網，且在本作中全然規避了貿然落下的道德綁架，取而代之的僅剩“圍城”般無限逼近的鼓聲，轟然倒塌則發生在觀眾內心。《巴黎浮世繪》的超然之處便在於，哈內克在一扇密不透風的城牆內外展現了一種蝴蝶效應的可能，在這一個遊戲鏈條下，一座城市的八麵玲瓏彼此連結，卻又互不幹涉。現代城市的複調學，每個人都早已熟識彼此，卻永遠假裝形同陌路，誰說不是呢？

好喜歡這個結尾 — “你要去哪兒” — “未來”

“平靜的農民往往最潛藏著癲狂的反抗”，挪到哈內克的鏡下，普通生活不加一絲溢滿或是減少的中產家庭同樣如此。地鐵、超市、街道、工作場所等以空間為單位的流動是將這種符碼印刷在自我身上的過程，符碼帶來的情緒，藉由哈內克的冷漠無言拍攝也逐步產生平靜中的無形強壓。時間是一種催化劑，配合空間移步在片子的任何麵向中都實施禁錮。一室之內的行為表現承繼布列鬆的“身體語言”，然而布列鬆的語言是漂亮與流暢，甚至身體能舉止出力量和希望，而哈內克在屈服這種工整。 開片與結尾達成了“一驚、一乍”。橫移長鏡頭誠如片名似浮世繪一般鋪陳展開，中產、移民、黑人、農民四個群體隨著移動和合展露。結尾跟隨移民女人重新“浮世”，橫的坐標永遠單向，有那麽一點深入進縱坐標——試探淺嚐輒止，仍要在景深中出離，重新浮在表麵遊走。