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如果《風的另一邊》的修複是“Netflix接任傳統作者論”的勝利，那麽《曼克》則意味著，流媒體平台同樣可以通過鏡頭語言和數字技術複現一種“超真實”的膠片效果。它充滿著精致的擬古主義，以及自嘲為“需要借助路線圖”的“好萊塢現代主義”結構，又與某些現實事件形成了某種同構，指涉。 值得注意的是影片中間部分，選舉前夜的一係列蒙太奇，以古典先鋒主義將《公民凱恩》的時間晶體化。曼凱維奇如同Orson影片之中的人物，但是正如影片“不那麽芬奇”的結構暗示著，《曼》背後依然隱藏著作者，正如同Mank必須承受Orson這個缺席而存在的主體性，當他第一次出現在Mank和觀眾麵前時，戲劇性勝過此前出現在電話機背後的替身，如同《舊約》中的上帝，而芬奇則在這部“父親的文本”中，實現了最終的弑父，或恰好相反，被其弑殺。

用生命在看劇的姑娘門還是自重一點好了。用生命在腐的姑娘們也自重點。

用電影寫就的給電影的情書，非常浪漫

生活，比悲劇中的悲劇，更悲劇

非常有格調的一部國產動畫，畫風很柔美，想象力絕絕子，鯊魚都擁有了糖果做的牙齒，世界上還有什麽可怕的呢，太溫暖了，孩子喜歡，我也很喜歡。