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James Dean的電影，終於看了一部。能在後世成為一代icon，早逝之餘，當真是切中了時代精神。Jim，想被理解卻從不被理解；Judy，想被愛卻從不被愛；Plato，想要陪伴卻從無陪伴。每個人都在空茫茫的人間找著對方，一天之內，所有情感都迅速開花結果了，但是精神上的「一家三口」，終歸是一敗塗地。這人世間，再親的家人都難以有效溝通，誰敢相信命定的那些同行者，會如星座固守蒼穹一角呢？《無因的反叛》引領並切入此後關乎同誌、女性等身份認同的大潮，不是沒有道理的。#北影節#17，三裏屯美嘉。三位主演，都很短命唉。

可以看到 貴婦失蹤記裏延續了這裏麵很多的點子

在超寬畫幅被廣泛應用於史詩電影時，尼古拉斯雷卻使用寬畫幅拍攝了一部看似充滿局限性的青春片，充分展現出他極高水平的空間構圖能力和節奏把控能力，在畫麵被無限拉長的同時，人物依然保持了高度的內部統一，與其相勾連的命運走勢也一同被攝影機清晰地分割出前後對應的界限。毫不誇張地說，拋開電影表層對社會心理學的暗示，其一切形式都是基於明確美學考量的對傳統藝術的叛逆，除了雷沒有誰敢於直白地使用三原色，他對色彩有著天生的直覺，可以使人物形象在強烈的對比中躍然紙上。無因的反叛本身就是一個悖論，因為任何情節的推進都會賦予反叛可能的原因，以至於在電影結尾91视频免费看無論如何都能找到某種具體的因果關係，這是理性思維不可跨越的定式。所以雷才會在天文館開始又在天文館結束整個故事，以此獻上一出繁星之下的獻祭儀式，將所有因果都還給宇宙

古早間諜驚悚片，算是最早的設置這種平民卷入間諜活動的影片之一了，對希區柯克本人來說又有些像《西北偏北》的前奏（《老婦失蹤記》其實也算了）。懸念設置、故事推進、幽默橋段的插入，隻能感歎，希區柯克在那時就已經奠定了後世類似作品的基調，男主角的人設也很典型。可以說即使是當代的特工片，依然沒有脫離這個基本框架。實話說那時候的表演還是挺浮誇的，尤其是一開始女特工被殺那兒……

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