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風格極度致鬱，劇中基本上所有出場人物都存在不同程度的精神問題，或者說是未被發現的精神病人，與同類型電影《催眠》一樣妖魔化了催眠的效果，幾句話、一個眼神、外加一簇火焰或者水流就能讓控製他人行凶，這種程度已經和魔法差不多了；電影在講述一個精通催眠的神秘年輕人教唆他人儀式殺人的同時，通篇的詭異和陰鬱讓觀眾感到無端壓抑沉重，晦澀難懂的劇情和戛然而止的結局更是讓人完全摸不到頭腦。

一個中國女人演日本人？在一個美國男人身上寫日文簡直不倫不類。

要看這種怪口味，講奇奇怪怪故事的片子，得去上世紀8，90年代的電影裏去翻了。現在的電影大多都是考慮票房，考慮拿獎的。（此片關聯：我看過的最嚇人的恐怖片之一就是《催眠》1999年的，日本片）

越過道德和情感，理智顯得無比可笑，所有的淚水都是真誠的，它們感悟到生命，用力的呼吸連同費力的讀寫，迎接天啟般智慧的降臨，觸及靈魂。

陳果的不同在於他所關注的群體都是一群低到塵埃裏的香港最底層的市民。他雖也文藝，卻沒有王家衛那樣的小資情調，更多的是赤裸裸的暴力與情色的喧囂。相比之下，所謂的政治隱喻倒有些嘩眾取寵的意味。 這部片子，我還很小的時候就印象很深。乳豬表皮上嗞啦啦的油脂，劈啪炙烤的碳火，還有肉體碰撞的呢喃聲，讓一個還不大的少年浮想聯翩。