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現在的韓舞端著，日舞真的永遠開心啊！

最後雲的離開是一個娜拉式的出走，我感興趣之處在於出走之後，她將要麵對怎樣的現實？或許通過前麵的脈絡和現實的境況是可以依稀窺探到個中的某種信息的，我將是一個悲觀主義者，雲的出走隻是命運之籠的又一次進入，從一個困境過渡到另一個困境，她隻是掙紮於命運的囚籠裏而無從逃離，這是確定的現實。

人物辨識度減一分，要不是先有原版，這一部也很不錯了。好喜歡友阪理惠

塔蒂的第一部長片：這時還沒有於洛，倒有類似卓別林的小胡子，多以動作的笨拙為笑點；第二部開始將搞笑動作發展出豐富的層次：慌張的、拘謹的、怪異的；第三部發展了對空間的運用，將笑點延伸至其他人事物上，在電影的各個方麵都安插搞笑細節，主角的逗趣僅占一小部分。第一部對空間和聲音運用沒有後來的嫻熟。台詞比較多，幹擾了對動作的注意。（四年後的第二部長片就已相當的成熟，並充分體現了塔蒂驚人的天賦與創意。） 與不好的喜劇不同，塔蒂的喜劇情節有充分的指向性。開著汽車的馬戲團有著現代城市人的所有麵貌：互不信任、欺騙、狡詐、金錢主義；郵差的老實、單純、善良則是鄉下人的特點。"美國速度"闖進慢節奏法國農村，奏出啼笑皆非的不和諧音——闖禍的傻大個。 音樂一如既往的好聽。法國鄉村太美好了。

這樣的忙忙碌碌，不就是庸常生活所應期待的嗎？