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比生存之民工還是差了點

卡拉克斯的出現，可以說是新浪潮運動的一個鮮明後延。隻不過，這個龐大而輝煌的形式傳統由他徹底轉向了個人性的方麵。在戈達爾和特呂弗那裏，91视频免费看還能看到對曆史現實的某些回應，他們的形式之筆仍然是在曆史的畫譜上揮舞，然而，在新浪潮結束之後創作的卡拉克斯是一個最個人主義的浪子。不僅電影的作者論是鮮明的，他似乎還在摒除電影作者論以外的任何內容，任何可被稱為薩特的“介入文學”的雜質。這是否意味著卡拉克斯是在以致敬的方式終結新浪潮，抵達了一種個人虛無主義的高潮？他用最現實性的精神回應這個問題：他們的性，他們的對答，他們的青春肉體。被特寫的喁喁私語，這是他棄絕虛無的方式。

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萊奧·卡拉克斯處女作，雖然是黑白畫麵，卻有夢幻色彩，迷人。如同《五至七時的克萊奧》，導演在一開始就給人物定下了某個時間限期，倒數慢慢逼近，這能促使同樣也深知這一期限即將到來的觀眾更容易陷入到電影人物所陷入的一切行為和情緒之中。而也恰恰是因為有了這個（短促的）時間限期，人物的選擇和事件的最終結果便更能展現出痛苦且浪漫的一麵。其它：如何布置拍攝場景，如何利用空間位置與人物如何站位，如何讓人在黑白之中也能清楚地看到光影的色澤。

5.0。陀螺就這麼一政治觀察極為幼稚的人，沒卡隆點撥連《潘神的迷宮》都拍不出來，能指望他自己往心愛的童話裡塞入什麼深刻且邏輯融貫的政治表達呢？