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自己追查自己與限定空間內的脫逃，兩個懸念推理類型中的高概念，被本片合二為一。雖然完成的邏輯鏈條肯定比不了一眾本格推理經典文本，但是電影這種媒介能夠展示的時空關係以及通過配樂、表演、剪輯能夠層層烘托推進的情緒重壓，也讓本片獲得了很多文本上更縝密作品所不具有的壓迫感。開場強化空間關係的長鏡頭設計得真好，既在有限的條件下做到了讓人眼前一亮又很好地揭示了全片的表達核心，問題主要集中在人設方麵，無論是男主還是反派都沒展示出足夠的豐滿度，讓劇情層麵的對抗並沒真的投射進兩個人物的心靈之上，某種程度上浪費了雷·米蘭德和查爾斯·勞頓的表演能力。

難怪周星馳的電影這部分數特別低，根本就是掛羊頭賣狗肉。星爺根本不是主角。戲份少的可憐。有星爺的地方，也是這部劇所有的亮點。其他人根本就沒有光芒可言。舒淇的故事完全是多餘的。根本沒有必要，有時間把星爺那條故事的時間線寫寫完整不行嗎？

男主怎麽看都是個渣男人設啊，對孩子也是吼來吼去的，對女主也是毒舌不走心，享受被愛理所當然。 律師男二完美人設啊，配女主也完全沒有問題

他拍電影 我揪心......

男主一麵膽戰心驚調查自己一麵爭分奪秒尋找真凶充滿了戲劇張力，而從開放到密閉的空間逐漸縮小則放大了緊張的情緒，在一個如此扣人心弦的故事前提下倒是能夠抵消諸如“一向有時間觀念的男主會稀裏糊塗誤了航班”以及“證人看見‘凶手’直接暈倒”等細節上的不合理性，一直運轉從不停歇的大鍾、被剝奪人權的賣命員工這大廈簡直就是打工人的地獄。