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“風雨裹挾著我的枝葉，我已經沒有地方安眠了。”逝去的事物、逝去的記憶、逝去的摯愛。不止是對阿爾茨海默症的不堪呈現，更是如此具象描繪了那些困在時間裏無法逃脫的情緒，當大腦開始退化，視野變得狹窄，所觸碰的一切都變得那麽脆弱，慢慢地，焦慮、驚恐、不安，敏感開始霸占整個思緒，個體的珍貴麵貌甚至存在的意義都被時間凶狠殺戮，所有不堪被陳列在空間之中，一部徹頭徹尾的恐怖片。舞台劇般的強戲劇形式強製觀眾困在微縮閉塞空間內，任眼前演繹任何，也隻剩下盲目與混沌，直到終尾才回歸孩童伊始，鏡頭才開始向外掙脫，視野變得開闊，蔥鬱的春光映入眼簾，平靜和慰藉短暫湧現。於敘事—感知內來回穿梭的生硬—靈活體驗比霍普金斯影帝級的表演體係更具說服力，因此劇作並不具神秘性，它僅是不斷上演的混亂閃回，在一次次摧毀觀眾安全穩固的疆域。

很多場景居然和我在看卡夫卡的時候所想象的一模一樣。

阿茲海默這種病究竟有多可怕？看完安東尼·霍普金斯在這部影片的表演相信便有答案：歡樂、痛苦、憤懣、絕望、無助……霍普金斯在各種混亂情緒之間切換自如，讓人切身感受到人老去時的無奈和恐懼。今年奧斯卡終於做出了正確的選擇，將最佳男主角的桂冠再次奉上給霍普金斯。

【20210131 4K修複@電影資料館】無可爭議的女性主義電影：有人或許看到納粹之虛偽殘酷，有人或許看到女人之放浪不羈，有人或許看到男人之忍無可忍；我看到的卻是一個女人，一個試圖行使男性理所當然的權力的女人，被群起反撲、不致於死地不罷休的故事。鏡頭的暗示從瑪麗的“重女輕男”開始——她居然並不珍愛男性！到第一次為人墮胎，暗示昭然若揭：她甚至敢深入隻有男性可深入的部位，注射肥皂水——清潔的液體、洗刷男性所有權的液體；這一取而代之甚至淩駕其上的行為，才是招致滅亡的原因。她膽敢追求“我愛”，膽敢對丈夫說“不愛”，膽敢對賢良淑德溫順依附的聖母說“狗屁”，如此狂妄地取代千年男權地位的人，難道隻有納粹會選擇肉體消滅？戲劇的選擇無非是為了某種邏輯便利。我永遠忘不了於佩爾眼裏的光，我相信夏布洛爾也忘不了。

窗外陽光明媚樹影婆娑，心裏卻是醒不來的噩夢，結尾虛實相隔的兩個世界讓人想到同樣出自劇場的Ghost Stories，記憶片段裏變換的家居飾物又神似考夫曼的I’m Thinking of Ending Things。老人見年輕護工時的狀態最好，呼應了一些研究顯示新環境新事物能緩解甚至改善患者症狀。可能腦病就像無限擴張的精神恐怖迷宮，隻緣身在此山中的親人背負著沉重的曆史包袱，難以解放老人，反而有把自己拖垮的危險。也許這場考驗是，在保留愛和記憶的同時，敢於讓病人和自己都重新做人，哪怕是嬰兒。劇作家首部長片如此高水準有點驚人，就是這年代全白卡司和時政議題的缺失反而顯得另類，像當年的Amour。