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開頭氣場拉滿，貝爾這個高深莫測啊。中途還想著這二人組合可以開個新係列偵探劇。結尾，就這？

72//個人覺得對宗教、神秘學等的“不有機縫合”應該不是夜間小屋的根本問題，如果從敘事明了性上來觀察，更大問題是外在的：主人公的表演風格、背景信息的不充分說明、揭謎階段的局限性視角都有彼此不兼容的部分，解開懸念的關鍵線索在電影語法的不諧調不對勁中缺失了標注。其實文本設計很出色，勾人疑心、時顯鬼魅，甚至在幾次獨白中透出一陣詩意化的悲悵，隻是人物交流占比的臃腫和謎題元素的過低利用把明明完整的邏輯閉環遮得模糊。 布魯克納對自己的作品恐怖驚悚的定位也有點太克製了：對稱建築圖紙、Caerdroia迷宮、巫毒娃娃這般豐盛的懸疑材料很有機會讓視錯覺鬼影多現身幾次、表演嚇破膽的魔術，可惜偶爾的驚魂一直沒施展開拳腳。不過小屋中的最後一嚇——建築中遊走的虛無，走到女主目視的走廊前形成一具鬼麵，確顯現生動的顫栗。

製作、卡司精良，就是有點裝腔作勢。 同期的名家影視化比較成功的有電視劇狄金森，這部也是不錯的嚐試，雖然就讀過幾篇愛倫坡，但感覺並沒處理好這個角色，倒還提起些閱讀的興趣了。

金智英的看似「幸運」，才是這個社會最大的不幸！男女不平等結構下的男性並沒有因此受益，它損害的是所有人。但很遺憾，這個社會很多人（無論男女），自身又為這種不平等添磚加瓦，而不是主動對抗。金智英的媽媽深受其害，是家庭中第一代能夠站出來維護女兒的覺醒女性，希望生活中的各種婆婆姨媽能一樣去反思自身與整個社會，而不是成為父權製度的幫凶。倘若不能要求異性感同身受，但身為同性總應該有這種自覺。可悲的是無數女性就像劇中的婆婆一樣，甚而更糟糕更愚昧。//有幾場戲拍得特別有力量：巴士上的阿姨追下來保護金智英；媽媽親眼看見金智英犯病；丈夫說出真相，要求金智英看病⋯導演不動聲色地拍，觀眾已經泣不成聲。年底好電影。

老陰陽路模式的三段恐怖片，不過片子裏真的都沒鬼，莫不是還準備在大陸院線上映？質量嘛隻有唐樓還過得去，中間反轉次數很多，結尾也很開放，任賢齊的歡哥反差特別明顯。