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陳果「妓女三部曲」終章，尺度驚人。曾美慧孜的性感的確是個較強有力的「武器」，不過僅憑女性身軀怎堪擔承如此深沈的政治主題？自2002年《人民公廁》問世以來，陳果的怪異趣味愈益凸顯，在形式上的顛覆性與此前的「香港三部曲」迥然有別，這讓我很難不把他和拍出了《壞小子》《漂流欲室》等電影的韓國導演金基德連接到一起，此外本片下半段「三男護一女」的組合也讓我想起了張律那部個人非常歡喜的《春夢》。不過，政治性一如即往是欣賞陳果電影的關鍵密鑰，隻是近二十載春秋如白駒過隙，轉瞬即逝，不免感慨導演創作巔峰的不再。導演對香港歷史發展一如既往的關懷，在其電影作品延續著這種關注，對港陸關係的潛入式探討指向主體客體更多的曖昧時空。也許這座城市注定要走向歷史的邊緣，她曾遭逢的歷史變革，讓人心困惑憂攪的外在表達，來得複雜而深刻。

通篇下來，沒有人一句我錯了，沒有一句對不起，有的隻是假惺惺的故作姿態，什麽大環境如此，什麽我要洗心革麵重新做人，什麽再也不要戰爭了。搞笑吧，戰爭難道不是你們日本挑起來的麽？難道被拿來用作活體實驗的不是中國人俄國人朝鮮人？難道開展這些喪盡天良研究的不是你們日本人？到最後你們沒有道歉沒有反思，反而把自己當成了受害者。是啊，遇難者隻是受了慘無人道的煎熬丟了性命，你們這些惡魔才是好悲慘呢，擦。說實話，日本一天不去真正反思在戰爭中的罪惡，中日關係日韓關係就永遠是個死循環。

第一個故事看的yn………（導演你這不是閃靈是光頭強好吧，太沒水準。）第二個故事一群垃圾抱著麻繩球說麻繩球孤單………wc………out滾粗 ……浪費生命

NHK是日本少數正視曆史的電視台，個人非常喜歡他們的紀錄片，而由日本相對具有權威性的電視台揭露731曆史這還是首次，推薦大家看。

個人抓不到此片的立意，對於女主精湛的演技無可詬病，但是對於導演那意義不明（對我來說），多到無以複加的床戲和呻吟聲感到煩躁。