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這部真的很糾結，前一半還和第一部一樣牛逼，完全是要五星的，後一半就是三流拳擊片的水準了。。。

羅伊·安德森“生活三部曲”之首，2000戛納評審團獎。千禧年恐慌+末世啟示錄，信仰失陷，詩人已瘋，精神貧瘠，物質至上。依然是白麵群像式的荒誕劇影像，冷幽默中透現著悲涼與絕望。除一處後拉鏡頭（火車旁初遇已逝者）外，均為固定機位深焦長鏡頭。群戲場麵調度精妙，後景中亦有不少重要信息，如無盡的堵車（比較戈達爾[周末]影史最長塞車）與隻朝一個方向走、間或彎腰鞭打前排人的遊行隊伍。最捧腹之景：失敗的大鋸活人魔術&敲打垃圾堆旁電線/燈杆後溜出的群鼠。| 安坐者是可愛的 | 找不到人卻遭街頭路人毒打| 全城人齊聲張嘴高唱 | 隻能呆在鐵籠般床上的百歲億萬富翁大地主 | 傾斜晃蕩的耶穌+賣耶穌失敗將其丟棄的商人 | 驚慌逃跑的開會者&向內開的門 | 詭異的祭禮與震悚的收尾 | 眾逃亡者拉挪著過載的行李車。（8.5/10）

8.5/10 1983年的作品，對人們是否生活在過度刺激的時代的思考，那個時候的毒瘤技術還是電視和錄像帶。曆來對屏幕上的性與暴力有兩種看法，一種是它們增加社會暴力犯罪的氛圍，另一種是它們充當了發泄的出口，發生在屏幕上總比發生在大街上好。本片在輾轉中還是選擇了前者。The television screen is the retina to the mind’s eye,這句話多次出現。如果不是科幻作品，有特別高瞻遠矚的眼光，討論技術的電影確實很容易過時啊。對於互聯網原住民，再看對電視的反思可能會覺得不痛不癢吧，批判力度也就大大減弱了。在今天這個“電視”換成了手機電腦平板等等屏幕，是互聯網的終端也是衍生器官。下個時代改變生活的科技產物又會是什麽？你願意相信它是善良的嗎？如果不是，你怎麽逃離？

審美構圖足夠精細，風格異常突出，作者味兒濃厚到會勸退很多觀眾，但觀影樂趣是有的。符號性極強的人物和道具，角色刻意但協調的站位，好像一副來自近未來的動圖。已經很久沒看這種類型的藝術片了，帶我回到十幾年前，剛去看展時的那個狀態。表達並不晦澀，有時近乎於直白，隻是形式在前，當然樂趣也在形式。

我給五星· 真的很溫情~