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每當草原題材的電影，總能讓我感到寧靜。電影像預言一樣展現了工業文明取代草原文明的無奈。那時，呼倫貝爾上還沒有大煙囪，蘇聯也沒有解體，綠皮火車是蒸汽機車牽引的，電視機的遊戲是魂鬥羅，隻有海拉爾大雪糕，沒有蒙牛酸酸乳……米哈爾科夫鏡頭裏的草原，憂傷的像那群麥田上的烏鴉。

4/10。所有衣服全部一水兒大胸口款（不分男女）；大部分架空卻又還留著線頭所以各種擰巴的故事設定；一個接一個的為了抖段子而抖段子的一地碎渣；97年穿露背裙披頭散發在學校裏賣打口的中學，請問哪家；女主除了轉眼睛渾身上下每個細胞都在尖叫一副“你看我多美啊多美”無演技；泛濫的身體特寫。

我心中最能代表蒙古精神的就是薑戎寫的《狼圖騰》了，蒙古人的狼性在成吉思汗西征的年代讓他們的祖先走向曆史鼎盛時期。可惜同名電影拍的有形無魂，反倒是今天看的這部電影讓我找到了當年讀書的感覺——現代文明與傳統文化的碰撞。電影像一段輪回的曆史，讓人看到蒙古人的驍勇和豪邁，失落和迷茫。

還算有良心，幾個演員還算是中等或中上水平，整個情節也算一些小幽默，尺度中等，並且安排的時間點比較平均，有一波三折的激情高潮感。縱觀韓國愛情動作片，套路基本跟007似的都是上來先給個小激情動作片段提提神，勾起興趣，然後會有一位女主一直誘惑你隱忍不發，直到最後她才會小宇宙爆發一把~

想不到黑澤明給拍了一部諷刺小品。想必是趁著七十年代日本新電影的勢頭未減，黑澤明經過自我反視也開始嚐試現代起來了吧，通俗片不能再拍，再拍就跟不上時代了(比如希區柯克)。 但畢竟是第一次，表演和段落脫不掉原來的通俗劇習慣，細膩不來，隻能按照舞台劇的模式塑造演出，以往都“大”成了習慣，以至於小的也顯得大，情感反應大、說教心態強、運鏡用意明，看得人難受。 新的是內容，題材也終於小下來了，沒了三船的中心焦點，所有角色都平分一份存在感，真正做到了一種平等，也從中顯露出導演的人文關懷，最重要的是，少了濫情，多少丟了些美學造型的執著和理想主義的偏執，敢放下手批判了。但無論如何都顯得刻意了。