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#北影節美嘉#疏散而隱藏的法式幽默隻能會心一笑，過背後則顯得空洞，欠缺喜劇笑鬧過後的清醒感。無可指摘的場麵調度和色彩掌控。片中的各種設計非常鬼馬。令人遺憾的是，於洛的存在相當尷尬，可有可無，成為串場的拉鏈。

背景很有新意：凶宅+水底，但故事主線還是套路：小隊探險，被人帶到人跡罕至的地方，帶路人有貓膩，凶宅內陳設有曆史記錄，出入陳設有變，找不到出路，發現帶路人跟凶宅的關係，有人被同化。網絡視頻和無人攝像機是比較符合時代的布置，而且無人機還帶出了驚悚的氣氛（抓到了其他活動物，信號幹擾，紅燈大亮）。可惜女主最後還是死了，死在離希望就差一點點的距離。

看開頭以為是類似《無人生還》的密室殺人，看到第一次惡搞之後，就知道是惡搞的恐怖片而來，真好玩的黑色幽默懸疑恐怖片。

+，把男孩所有細微的情感無限放大，結果泛濫成災。簡直是反精神分析式拍片。

塔蒂鏡頭下的巴黎像是一場盛大的節日，永不落幕的遊樂場，鈴蘭花般依次綻放的路燈，大巴的倒影隨著玻璃窗翻飛成海盜船的模樣，環島起伏有致的車輛一如旋轉木馬……塔蒂的冷喜劇中包含著一種輕盈的魔力，它使得歡笑成為與幽默成為不那麽刻意的東西，信手拈來的點綴罷了，毫不費力亦不足為奇，在這種浪漫化的中遠景視角下，冰冷刻板的玻璃都市亦能成為溫馨生趣的遊樂場，絕處逢生的是永恒的遊戲精神，它突出表現在酒店的狂歡夜，日神和酒神精神都在其中展現了充足的分量，我太愛酒店那段了，塔蒂讓我知曉幽默不是刻意的穿鑿，而是一種流動的生息，浪漫至死不渝，而塔蒂永遠在景深的迷宮裏做著他的遊戲，隨處可見的玻璃是有限景深的無限延展。