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8/10。維爾托夫以眼睛即攝影機的聯想形式為基礎，大力顯示了剪輯和特效操控現實的威力：傾斜的畫麵分割兩個街景再重新並置，攝影機瘋狂地橫移拍攝城市的不同角度，機械內部充滿動感的零件運作，眨動的眼睛和數次旋轉拚合下的街車、鐵軌一起快速剪輯製造閃爍效果；將平凡的小細節變成魔幻秀，展現忙碌而充滿生機的工業化景觀，逐格拍攝的動畫技巧（一碟小龍蝦活過來跳動、攝像頭爬上機架並說明它如何操作），現在看來很普通但實踐了賦予攝影機生命和靈魂。敘事呈嵌套結構，淺層是勞動人民從蘇醒、工作到休閑的線性時間順序，深層為觀眾線索，開頭空曠的影院隨著膠片安裝上、凳子逐排放下，觀眾逐漸增多進入觀看的狀態，但時空關係被蓄意顛倒，從白天發生的事剪回黎明熟睡的婦女，還將運動員、許多勺子敲擊的動作結合觀眾的反應，體現自我暴露的電影形式。

兩部曲都是美女群像，陣容強大啊，各有特色的顏值讓人看起來賞心悅目，可惜結局仍讓人唏噓不已，不過這其實也是那個年代香港的常態啊

維爾托夫在[kino-eye]的宣言中反複強調了階級意識，強調電影作為精神鴉片應該予以抵抗，沒查過和盧卡奇的曆史與階級意識有沒有關係。雖然反對敘事，但事實上還是作為“故事”被接受的。

應召女郎版紅樓夢。周慧敏是探春，才自精明誌自高。劉嘉玲是湘雲（成熟版），英豪闊大寬宏量。羅美薇是鳳姐（善良版），聰明果斷潑辣，左手毒蛇鑽右手大剪刀走天下。陳寶蓮是香菱，被蹂躪虐待，平生遭際實堪傷。在男權社會中處於極度弱勢地位，但她們有自己的生存智慧和原則。作為觀眾會感受到環境的窒息感，也能看見幽默、純愛、girl helps girl的情義、對於權力和壓迫的反抗，總的來說是不錯的故事。不過不喜歡從男凝視角拍攝的SM片段。劉嘉玲果然在演豪氣衝天的角色時能發揮最佳演技（比如周伯通），和小奶狗鄭伊健的部分有意思。羅美薇好颯，演技上穩穩拿捏。陳寶蓮性感又楚楚可憐，戲裏戲外的人生對照讓人唏噓。

太牛了，1929年就能拍出這麽好的片子，蘇聯那時候生活就這麽充裕嗎？