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探究好萊塢早期關於同誌表達困境的部分比較有意思。總體來說更偏科普。

講的是茱莉在經受災難之後的自我救贖，她選擇了離開所有的社會關係，為的是不再失去。然而後來她又悟了。影片敘事鬆散，以茱莉為主體展現了其精神探索。全片有很多茱莉的臉部大特寫，仿佛是對其內心的一種侵犯和窺視，當夜裏有人樓下打架時，影片用了聲畫對列的手法：畫麵是茱莉近景，背景是有人再敲門，而後又逐漸微弱，用音效製造了一個情節。突如其來的交響是片子的大特點之一，經常突然出現以表現茱莉平靜的表麵之下情緒的沸點。片子還用了細膩而豐富的燈光，比如藍色的遊泳池，綠色的樓道，紅色的sex表演，顯示出現象之下情緒與精神的暗潮流動。場景：遊泳池，安托萬，頭部大特寫。（藍白紅特征：特寫與情緒（羽毛，方糖）；曖昧音樂（心理交響曲）；線索（紅的側臉））

同性影史一百年，共提及118部電影，大部分是好萊塢片。目前能想到的具有同性情節但沒在片中出現的隻有《莫裏斯》《火車怪客》和《西北偏北》了。 其實我並不喜歡一些受采訪的人憤世嫉俗地解讀並輸出對近一個世紀前的影片的觀點。1995年拍出這種紀錄片的好處在於當時還沒什麽政治正確的概念。我覺得采用不易察覺的間接方式表達同性戀其實比現在的直接表達更具性張力。 早期的好萊塢喜劇經常會出現男扮女裝的角色作為笑點，娘娘腔或擁有女性直覺的男性角色就等同於同性戀。 1930年《海斯法典》頒布初期隻被認為是象征性的，1934年好萊塢接受了天主教教會的審查製度，同性戀角色逐漸由喜劇人物變成了謀殺犯或精神病等反派。 在那個時代，同性戀的典型形象就像是一個沒有臉也沒有台詞的人，他們的存在如同怪物，最終也會像怪物一樣死去。

故事具備感傷的基調，但不經意的喜劇效果卻輕易將其覆蓋。（全場多次爆笑） 喜劇效果如此突出或許也有導演熟稔克製的緣由，用一場搞怪的木偶戲與父親告別，也幾乎正是整部影片的基底了。從父親到皮特，再到奶奶和路易，最後是整體。用日常瑣碎慢慢推出人物的性格。理想與堅守，勇氣與怯懦。每個人物皆栩栩如生，哥哥追尋理想，妹妹堅守傳承；小妹勇敢正義，皮特怯懦可憐。他們都是善良的，在離別與重聚中走向人生的下一條路，十分溫暖。

較之寺山修司更為晦澀、錯亂