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修女被陰險的富豪、肮髒的乞丐侮辱，象征著聖母被玷汙。宗教的仁慈被肆無忌憚的愚昧和私欲一層層扒幹淨。屋主的自殺若是一種及時的自我救贖的話，那對比之下，這群乞丐的忘恩負義會顯得更加凶惡。維莉蒂安娜展示的仁慈實際上是一種普世的愛，救濟窮人，卻沒有教會他們勞作和感恩的意識，最終隻是埋下悲慘結局的種子。豪宅內的女仆也是一種勞作和犧牲的側寫，完全失去自我，把精神依靠投射到男人身上，本質上也是悲劇。

8.5 登峰造極的鬼談故事，前三章“誌異”，最終回點明“聊齋”。或者說本片絕不僅《聊齋誌異》，甚至達到了《桃花源記》的境界，攝影棚就是小林正樹的“桃花源”，入時“芳草鮮美，落英繽紛”，別後再尋就是“遂迷，不複得路”。

奧遜威爾斯對表現主義的重現,宏大的布景與人物形成了物理上的強烈對比,讓人物處於一種機械迷失的狀態-無法敲開法律的門。除男主之外的個體或群像所代表的是對非正義法律的順從與對他人的強迫,是體製的產物或者就是體製本身。比起這些隱喻,視覺上給觀眾帶來的感受更直接也更衝擊,單論劇本奧遜威爾斯處理得非常好。

旋律雖好，聽多了也會膩

我再見恩師，心中百般痛，彷似寶劍泥絮塵半封，昔日壯誌與才氣全告終，江中雪，淚影兩朦朧，辜負伯牙琴，你莫個難自控。知音再複尋，淚盈兩朦朧。