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歸根結底，還是政治宣傳片罷了。 其中的蒙太奇確實了得。

侯麥的電影中男性大多自戀、虛偽、軟弱，滿腦子想的也是女人和情愛，所以《秋天的故事》中的男主顯得就很珍貴。而女性多是理性、自由、坦率，在情人或男友麵前也都是保持著自己的思想，本片中也是如此。第一則故事中觀眾處於全知視角，角色處於限知視角，所以結尾就很有餘韻；第二則故事中情人隻是男友的一個補充，隨著男友的失去，情人對於女人來說就沒有存在的必要了；第三則故事畫家的虛偽和那廉價的自尊拍得太好了，有點像《夏天的故事》的男主。

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當影片中沒什麽俊男美女/觀眾的欲望投射對象時導演的功力便受到考驗，一流的演員配上一流的捕捉，從距離的控製到剪輯點都給予最適當的模式，配樂像一個神色無異的常人內心深處的孑然啜泣。主體的交互運作下每個人都兼具生活的旁觀者和參與者的雙重身份，驗光師和攝影師的設定似乎暗示兩人具有探尋生活真相與打破謊言的勇氣。處變不驚的鏡頭語言帶領觀眾一覽情感關係地形版圖上的熔岩區與冰窟帶，峽穀和高山，河流與沙漠，僵持的潛在矛盾狀態最終以激烈的版塊和地層運動得以紓解和調停，疏離破碎的個體結合為一瞬即永恒的整全狀態。人類似乎隻分兩種：不思進取的和不甘心的，越是人到中年越進入後者，比如Cynthia對女兒的喋喋不休，比如當Maurice說Cynthia給了他很多愛之後Monica溢出的淚水，像Maurice這樣的溝通缺失者的存在實屬理想化珍稀物種 不太現實

115分鍾版 看到了麥茨強調的撥動豎琴的手和永遠升不上去的吊著死馬的橋 還看到了等待被接見的軍官和開屏的孔雀 想起讓·米特裏所說的蒙太奇都是預想的演出 也想起愛森斯坦（可能也有巴特？有點記不清了）說的所謂的自然是霸權意識形態的陳言 而蒙太奇則具有打破這種陳言的力量