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表現的那種有心無力非常“老無所依”，幾個主演演技都很讚，攝影配樂也可加星。如果說有啥不足，或者說和老無所依相比的差距，就是人物塑造上還是有點臉譜化，幾場衝突戲拍的不夠“穩準狠”。就好像挺好的菜，火候調味俱佳，唯獨稍微少了點鹽。

並不認為具備剝離真實原型建構這個“散體”式家庭的原生說服力，即便解體的過程不可避免地感人，前者的不充沛還是拉低了境界的上限。意識到自己作為一個隻看過三部是枝裕和（尤其不包括上一部）的觀眾，是有多麽難以評價這樣一部外觀上並不反常、本質上又極具發展性的作品後，就決定放棄理應有的“作者本位”思維去看了。在後半段看到了清晰而不刻板的情理法三維描繪——家庭結構的被動瓦解、經脈的主動切離和情感的藕斷絲連，匯聚出一部電影理想“分裂”形態的同時，《小偷家族》之於我有限的積累也確實涉足了所謂家庭片的未竟之地。但這種自我拉扯與低普適性基底注定了極致情感的無法提煉，這對觀感帶來的損傷也隻能靠種種“意義”去填補了。最愛那場縫隙裏隻聞其聲的煙花戲，越是看不到越要仰望，而自由的鏡頭也從未輔以追尋，因為在發光的是人。

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複雜、清醒、批判，且不失溫柔。安藤櫻被審訊一段，幾乎是布萊希特式的發問，她直視鏡頭，逼問畫框外的觀眾：解構天經地義，質疑習以為常。這一秒相濡以沫，下一秒彼此算計，這是家庭。謝謝是枝裕和，我沒哭，我隻有無比的尊敬。藝術拚到最後，還是拚世界觀。

這是一部本來至少能拍成佳作的電影，也能看得出主創們想講述的核心母題，並且加入一些不同於以往X-MEN的其它類型片元素。但過快的節奏、人物單純又極其幼稚突兀的行為邏輯、影片混亂的敘事手法以及直接把本可以呈現得非常精彩的意向化元素——女主心裏的熊，赤裸裸地直接擺出來，設置成一個不大不小、徒有威懾力的紙老虎BOSS，實在是看得讓人難受並且十分可惜。（果然調整成PG-13是有原因的）