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喜歡侯麥的女主，大多數原因都是因為他們自然坦率地承認自己的多情，自由選擇，自己決定，沒有他者的目光的審判，向往的世界，落花流水又逢春。

本以為是美國黑幫，見證一代梟雄的一生，結果結尾處理直接成了美國好基友。。。 為丹澤爾華盛頓加一星

弗裏茨·朗第一部。懷著對朗大師無比崇高的期待來看影史經典，看完緩緩打出一個問號，就這？且不說整個敘事過程中包含了大量的無用信息及無效調度，也不談瞪眼+咆哮還會被吹演技好，單說被吹捧上天的結尾私庭戲吧，實在沒看懂你們說的“升華”、“深刻”都在哪。從劇作邏輯上，私庭的存在完全依賴於導演強行設置的黑幫出動橋段，但其本身與警察的對立便沒有紮實基礎；凶手的辯護理由無非是“無法控製”，但這理由有得到任何驗證或探討其判準的可行性麽？就算已判準，對於“被迫犯罪”的人應如何處置，電影有否深入討論？“被迫”的主體是誰？人權由誰賦予？量刑目的是懲戒還是預防？完全沒有展開，我看到的隻有孤立的對法律精神的吹捧、對人權觀點的宣揚，拜托，朗大師那你的精神我隻能歸為“教條主義”，這部電影也不過是具有些“空洞社會價值”罷了！

1.卓別林默片的影像質感；*2.現實生活中的立體主義，把機械作為身體，放大無生命體的運動狀態。*3.影像的重複、穿插(揚嘴笑)，剪輯方式的前後照應和梅雅黛倫的《在陸地上》相似，音樂也是重複的音階組合。

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