91视频免费看,91视频最新网址,免费91视频下载,91视频APP污污污

#資料館阿克曼回顧展 第一部Akerman就直接被俘獲，不禁驚歎她呈現depression狀態的能力，so natural and uncompromising！多次使用的對稱構圖有著幾何學上的冰冷效果；遇到的幾個人的講述還不如背景環境音有趣，隻有和母親一起可以讓Ana有講述的空間；固定長鏡頭的一次次出現反複加深著一種“在場但是在一點點消逝”的隔絕感，尤其是火車上那段遊離的夜色，算是整部電影的濃縮，Ana仿佛一個中空的敞口容器，一直在收納，卻什麽也沒能裝下。看完之後回來躺在床上發現已然被Akerman的walking dead美學感染了，這可能就是所謂的共情時刻吧。

上帝的缺位讓死神來審判眾人，由此引發對生命、存在、死亡的思考，這是伯格曼的浮士德。

2020年度十佳第六部，一段關於導演香特爾·阿克曼自己的漫長的孤獨之旅。芥川龍之介說“刪除我一生中的任何一個瞬間，我都不能成為今天的自己。”阿克曼用細膩的鏡頭記錄了一個女性在移動空間與連續時間內的情感變化，自閉型人格與疏離的人際關係互為因果，從他處獲得信息，建立對環境的感知，豐富內在精神世界，可情緒一直飄浮，個人認知始終遊離於周遭世界，孤僻的性格令喜悅戛然而止。要有多敏感才能時刻保持清醒，做人實在是太累了。

其實信仰倒是其次，這部電影真正討論的是死這個話題，就像沒有出現過上帝隻有死神一樣，人們害怕死才會有遊行的戲份，才會有被燒死的女人。先直麵死，由此去生，去愛。

世間的久別重逢或許更多地是無言的尷尬，那些心如止水的時刻才明白當初那分手的決心有多正確。