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電影想表達的是以國家安全的名義侵犯個人隱私不值得推崇，特別是其中還夾雜著私貨。但如今在現實當中，想保護個人隱私真個不容易，特別是在集體主義思想還大行其道的中國，不然李彥宏也不會說出“中國人願意用隱私交換便利性”這種話了。 除開對強行獲取公民隱私的批判，電影還表達了權力的濫用，在權力鏈條上的個人想搞一個普通人，分分鍾的事。電影裏威爾斯密斯作為一個律師，也算是美帝的中產階級了，也分分鍾要被搞死,如果不是主角光環，和強大國家機器對抗的威爾，死一百次都夠了。 如果不把權力關在籠子裏，那權力把普通人關進籠子簡直不費吹灰之力。隻是想把權力關進籠子，難於上青天了

酣暢淋漓！舞台化的人物、台詞、表演，被妥善安置在電視台這個寄托了很多卻又凝練經典的小環境之中。收視率是萬惡之源，而呂美特早已詳盡鮮明地闡釋了淵源為何。玄機、我很憤怒、公司超級宇宙，何等深刻的嘲諷。如此嚴肅的表達，被不顯山露水然而渾然一體地塑造出來，這真是最不像作者的偉大作者！

資本的深淵巨口、媒體的瘋癲趨向、群體的空洞本質以及個體的麻木撕裂，都被一並匯入這場振聾發聵的風暴之中，而帕迪·查耶夫斯基和西德尼·呂美特更牛X的地方，則是他們並沒有將這一切隻局限凝固為窗外的電閃雷鳴，而是將這風暴輻射進樹木、雜草和電線杆不同的搖晃狀態中，推展至城中小河、人造噴泉以及下水道各異的水流波動裏，讓本片不隻是充滿先見和爆裂感的警示寓言，亦是蘊含了真實生命處境和共通無望情緒的世說新語。名場麵數不勝數，霍華德每一次爆發、戴安娜麥克斯的每一次對話以及大老板傑森絕對攝人魂魄的資本傳道，都具備穿越時間的能量。而結尾電視網高層討論謀殺的單場戲足以匹敵影史任何啟示性與驚悚感合一的場景呈現。看完能理解為什麽艾倫·索金在憑[社交網絡]得到奧斯卡時會提到本片，本片確實就像是[社交網絡]的一個前篇和總論。

哈哈哈，殺手都好萌的趕腳。

#第四部呂美特# 呂美特毫無疑問是非常有社會意識的那種導演，和《熱天午後》類似，都是對那種極端社會學實驗，盲眾和行為藝術者 是這個娛樂至死的爛缸的一體兩麵。不過本片的手法有點單調，太依賴密集的劇本，同時卻又缺少《十二怒漢》那種抽絲剝繭的冷靜，比如許多台詞太浮誇。換言之，它以一種過於娛樂或者聳人聽聞的方式來抨擊娛樂至死，其實自己就成為了自身批判的對象。