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看著你我就會很努力，無你情況下也很努力o(￣ヘ￣o＃) 心地純潔的小姑娘太萌人了~ “像我這樣水準的到處都是”←嗯嗯，經過必要的試煉證明自己，然後才能肯定方向？必要的試煉總是和考試撞在一起啊（笑）

為什麽說侯孝賢是大師？他的電影是一麵鏡子，完美詮釋了“電影是現實的漸近線”一說。現實主義題材電影的模樣本應就是這樣，他讓多少拍攝同題材的導演相形見絀。曆史洪流之中，候導將鏡頭聚焦在了這變革年代下的一個家庭，從一個家庭中由小見大至整個台灣社會，整個台灣人心。攝影機很少移動，創作者對於發生的一切不作任何評判，隻是加以審視與觀察，就如同整部影片前半段中失去感知-無法感知外界的梁朝偉飾演的文清一般。這段曆史本就不由後人紛說，侯孝賢深知這一點。冷靜又克製的平視鏡頭更是在幾乎充斥全片的框架式物件元素的加持下，從平緩的節奏中抽出了一把鋒利的長刃，刺向每一個人的內心。 人來人往，無非都隻是曆史中的一粒塵土罷了。

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重溫《悲情城市》倒是這一段讓我反思良多：三五至交好友在一塊溫酒閑談。思及國家與民族，共同憧憬未來同唱九一八以緬懷過去，以此為激勵。反倒是現在的人，到處都是對社會的罵娘聲。卻從未思考過是否想要去改變？

“這個時刻，權力會很茫然，表現出一種剛愎與執拗的窘態”—福柯對SM的論述。片中的虐戀場景的出現讓人摸不著頭腦，進入一種語言的荒蕪之地，如果語言沒有，那麽權力也就無法到場。