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這種風格的波頓比現在要好太多了，除了各種有趣的搞怪以外，影片非常有意思的一點就是對核心家庭的重構，一個無孩的恩愛家庭和一個內部矛盾重重的有孩家庭得到了某種形式的結合，而粘合劑正是一個不受控製的搗蛋鬼，非常耐人尋味的設置。

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當蒂姆伯頓第二年找邁克爾基頓出演《蝙蝠俠》時，居然是讓他演那個麵癱蝙蝠俠。

這才是動畫，每一幀畫麵都是藝術，都透露著作者的誠心與恒心，童話的價值在於用孩子的視角和想象力思考，描摹世界，又不受既成文明，陳規與世界觀的限製，雖然孩子不可能看那麽深，但卻有得天獨厚的視角和最純粹的想象力，這就是動畫的價值。好像沒有任何情節，但看起來就是非常的悲傷，完全就是以最童真的想像去看待世界的紛繁蕪雜和塵埃

看過夏天的故事，卻回到春天的故事，隻覺得法國人好閑，嘮嘮叨叨，雖然有時候聊聊哲學和自我，可能在當下一個政治回潮的時代去聽一係列安逸和和平下創造的去政治的對話變得有些索然無味。有朋友說侯麥太小資了，但也並不是說小資或文青，隻是知識分子。但或許這種知識分子在當今這個時代變得過時或者無趣。老教授拿自己的知識一手賺錢，一手泡妞，顯然沒有什麽風險社會時期的顧慮。當然這類人現在還有的是，左手拿著香檳，右邊聽著美麗的女兒彈浪漫主義的舒曼。家庭富沃家庭出身的知識分子現在還是有，但是如果真的見多了，從大寫的，保守的，精致利己主義者看待這樣的人了。春夏看過了，該秋冬了，是不是會更加刺骨寒冷一些呢？