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導演牛皮。視聽語言 場景選擇 人物設計非常成熟高效，拍商業片能力綽綽有餘。對個人深切的關懷（導演的個人感受夠普世）讓我數次看到了安哲的影子（永恒和一日）。而且私以為是繼五六代之後唯一具有當代氣質的導演——不同於六代導演個人迷失的後現代式的解構與逃避，而呈現為慘然麵對與麻木直視。後疫情時代該出新導演的新表達了吧？/關於別的評論：“匠氣”確實，那說明手法純熟，電影還是先圖把故事講清楚吧？天才太少騙子太多、那我願意擁抱勤懇的匠人們。“人物沒有終極目標”也確實、不知是導演刻意為之還是心有餘客觀及主觀條件不足所致？或真是在擴寬觀眾門檻之路上的瑜中之瑕？/演員扛得住固定鏡頭的長時間直視，挺牛的。/海報！情緒完全不對！！//2023.1.16 平遙國際電影展

這種無聊的雞湯電影在豆瓣上排那麽高足以說明有多少強行裝逼又沒什麽欣賞水平的偽文藝青年

A / 影片裏的諸多光線像是某種致幻的誘捕器。自然光源似乎是柔光濾鏡人造的，而人造光源則仿佛自從海洋誕生就在那裏發散著。但這種幻覺又並非某種夢境，而是為了構造出某種近乎冷漠的自然節律。人的目光慢慢轉換為動物的窺伺，人在光與陰影之間穿梭就像動物一般爬行，人披覆著燈光就像水母在吸食著它，而那些閃爍的帽子、衣服條紋就像剝去了最後一點詩意或美感的螢火。於是光成為了最原始也最現代的階序構造，它既喚起一個並未被湮沒的動物世界又揭露出隱約的當代政治譜係——而那深淵中的核爆，又何嚐不是一種無限遠又無限迫近的統治性的潛在光波呢？

當年這首吧啦吧啦真的很紅，還記得那時候姐姐和堂姐一起在家裏跳舞，還教我的場景。好多年過去了……

克爾凱郭爾說過 對待絕望 向絕望偶爾屈服 才能了解絕望 疏解絕望 一旦屈服 就可能無休無止 （love will remain可惡但美好的愛情www）