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他從來不吃午飯，隻在午後吃一份三明治。她說，你以為自己很特別嗎，其實很多人都是這樣的。不過其實在巴黎這樣的城市裏，每個午後有片刻的悠閑，看著形形色色的人，幻想他們都是屬於自己的，是很妙的事情。在街上流動的她們，永遠不會老去。妻子和情人，可遇不可求與可求不可遇。

比我預想的好一些，視效和敘事其實都是在線的

中產階級是城裏最倦怠的群體，如男主開頭的獨白：我喜歡城市，我愛人潮就如愛大海，不是為了被吞噬或者迷失其中，是為了像個孤獨的海盜一樣在此遨遊，滿足於被潮水帶著走。然而中產階級離開了穩定、成體係的複雜網絡構成的城市就會瓦解，如克洛伊的見解：比起律師事務，人們更需要酒吧，酒吧給人們帶來快樂。洋洋得意的男主以為自己掌控著局勢，身為刀俎，享受盤中的午後甜點，殊不知女人隻是盯上了他的生育資源，太喜歡這個反轉了。穩中求刺激的中產，運籌帷幄是常態，深以為自己掌握了生活的所有規律，但他們隻能做城市遊戲規則內的贏家，他的心機不適用於克洛伊這位遊民，所以顯得自我而可笑。總結：中產階級太無聊了，克洛伊太酷了。

激烈打鬥場麵是我娃不喜歡的 其他人性，貼現實都還可以

小人物為依托所聚焦的史詩格局，《悲情城市》以光複後的台灣為引，將小人物在特殊的時代背景下無耐的悲情淋漓盡致的給予了呈現，而這種呈現在侯孝賢絕然不凡的指導下，長鏡頭契合人物的情感，使電影仿若一首沁人心脾的詩歌，那一腔深邃的情懷鑄就了獨具匠心的光影美學。