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生產即反抗——蘊含永葆生機和活力的馬克思主義理論品格，以及它所自然生成的生活方式在逼仄又浪漫的《六號車廂》裏，被一位去《伯格曼島》看岩畫並把自己的「愛情」墓誌銘深深刻畫在那裏的「女性」創作者栩栩如生地創造了出來。很不幸，人沒有選擇地出生了。不幸中之大幸，人可以選擇閱讀不同語言的文學和詩歌，亦可以選擇多種「記錄」方式進行「藝術」創作。顯然，女主的「酷兒」視角是導演的視角，這位對哲學命題感興趣的考古係學生沒有追隨她的導師「男友」而去——沒有與那種迷戀知識，混跡於各種文化沙龍和社交圈子，自以為高人一等的文化精英視角抱在一起，相反，這艘勇往直前注定止於漫漫長路上的「破冰」船與自己的「俄羅斯」同性伴侶分道揚鑣——敏銳的女性觸覺與曆久彌新的不動產熱烈擁吻在一起，並與普遍意義上的弱勢群體的命運融為了一體。

殺僵屍已經成為低級娛樂，與人鬥才其樂無窮。

在資本主義西部大農村，父母能給女孩最好的教育養成，就是把她當成男孩養，養成眼界淩厲心機強悍，再加女性的性別優勢插上小翅膀，每次出場自帶控局光芒，挽救家族命運，不能單靠兒子生的多的故事。有人說節奏過緩，我覺得剛好是牛仔在馬背上暗搓搓的顛屁股的節奏，信馬由韁。粗礪的歸粗礪，遼遠的歸遼遠。一切恰如其分。我喜歡凱文科斯特納，真牛仔屬性超過伊斯特伍德。音樂加一星，期待第二部。

故事敘述的還算完整，不過表現形式太片麵，演員詮釋也稍欠蒼白，鼓勵下這個題材。

仿佛看到了自己，覺得與世界格格不入其實是缺乏溝通，中間三角關係的設定以及後麵的雪地裏的泰坦尼克情節，把命運的無常和可愛表現的淋漓盡致，聰明又精巧，愛了。