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結局還挺作的，調子有趣

在元素添加中逐漸體會到精妙的革新合理性，是類型片的諸多碰撞，黑色電影的哲學化改寫；是新時期的影像複古反真，彩色膠片轉製出的黑白魅影；是文本層麵的存在詢問，以局外的視角看紛亂的人間。荒誕的幽默感當然是科恩兄弟的看家本領，但在這部中，喜感卻高於以往的作品，這份高於正是由於看似“不合理”的人物設置，在激烈事件內，旋渦中心的主人公卻是鎮定至極的情緒反應、順從而下的接受結果，不同早期的反抗中的不可逆與單純經曆向的被動，新千年後頭一年的這部是混合以往商業與藝術脈絡的合並體——以虛無邊緣的存在而穩固立下的主角設置。與影像一同返歸四十年代的是時間設置，後現代書寫美國崛起之時，科恩帶了絕佳的諷刺口吻，在人物無感情交往中，卻往往與金錢相關糾纏，這一商業的諸多交際，內裏其實有著對於資本體製的諸多調侃。

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不確定性原理：一個微觀粒子的某些物理量（如位置和動量，或方位角與動量矩，還有時間和能量等），不可能同時具有確定的數值，其中一個量越確定，另一個量的不確定程度就越大。

“當事情荒謬到一個程度的時候，沒有人會相信，但不代表不存在”，一個孤獨的警察 和一個荒謬事件。