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貝托魯奇用他所擅長的毫無激情卻引人入勝的敘事方法，花了五個半小時的娓娓道來，展現了意大利近半個世紀的曆史變遷。其實，回過頭看，很多政治路線的鬥爭都是水中花鏡中月，法西斯和社會主義誰又在戰後的意大利能夠執政呢?

咋說呢，一般般，沒感覺。

影片譯名叫“沉默”，卻道盡了我們在道德生活、人際關係和社會規則中壓抑、狂躁、空虛的精神狀態。兩個女人，兩種對立的性格思想，打著愛的名義，麵對彼此或是沉默，或是傷害。語言不通是另一種”沉默“，但姐妹間的隔閡而造成的”沉默“顯然要可怕許多。此外，伯格曼對光影的捕捉和設計十分出彩！

三個人之間的化學反應如同道恩強森的頭一樣，毫-無。

讓曆史熨帖，就讓鮮活的人背負起來。貝托魯奇的《末代皇帝》和《一九零零》兼容曆史還原與曆史虛構，在宏觀背景與微觀表現上達到極致，最好奇的是許多趣味盎然的細節是如何被知曉的。鏡頭敘事很美妙，連轉場都值得品咂。結尾，奧爾茂與阿弗雷德成了兩個老人，他們笨拙地扭打在一起，重新躺回鐵軌上，記憶的倒錯時空的反轉，讓故事與觀眾產生強烈的共振，如同史詩結幕，合上書頁，對你說一句，你看，一切都是這麽來的。（《末代皇帝》結尾亦如此）貝托魯奇的想象力與感知力。