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還是更喜歡張律早期的片子，粗糲、銳利又接地氣。這部就太有點文人附庸風雅的味道了……洪尚秀的自戀是天生的，但張律更接近金基德的路子，裏麵那種空泛的指向還有背靠背轉圈拍照啥的，說沒受春夏秋冬和空房間的影響我是不信的。結尾很好，是張律慣用的超現實結尾，極其有力度。到這裏才展現出張律對聲音的出色運用了，寺廟的鍾聲、不存在的水流，一曲茉莉花召喚歸家。算是畫外音的變體，形成了一種“招魂”的效果。

在那個被金手覆壓的夢裏，青年詩人全身心愛著的人開槍打死了童年的他，於是有點無關地想到，對大部分人來說，唯有愛能將他們從童年（對童年的懷念/童年的陰影）中領出，同時對大部分人來說，愛而不得是常態，是故童年不斷複歸。 詩人用童年製成一把七弦琴，彈給注定得不到的愛人來聽。

從占卜攤奔向碎石灘，幹涸河床發出的清亮水流聲，或許隻是嵌頓在帝王陵墓與北京大學之間的又一個夢。身份文化等等的認同缺失，詭異地讓時光與空間碰擦，而後輕輕地撫觸了七年前的界碑。有趣的是，盡管男主一路上接觸的都是年輕女性，唯一的情愛畫麵卻如膠片版定格在了回憶塵封的牆壁裏。幹柴烈火的夜裏，吐納的除了空氣還有對欲望的滿足記憶。

他的電影讓人神經緊張，一個畫麵裏同時發生的訊息太多了。這是一種以場麵調度為主的自我陶醉和自我挑戰的電影

意識流的大悶片，節奏緩慢有點像散文詩卻讓人歡喜，荒誕而無聊的生活，偶爾的忍俊不禁。之前有看張律的《春夢》，但沒有沉不下心來，《慶州》真的很喜歡。整部電影充滿了迷人而暗寓的意象。