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宮崎駿的動畫，有些弄不懂，有些好像又有點懂，到底無臉怪

相當經典而且有深度的電影。沒想過Uma能有如此出色的演出

又一次被日本的文藝所震動，偉大的藝術都有這樣通靈的氣質。每一個鏡頭都有靈性，日本人本就天生擅長拿捏敘事節奏，小津安二郎的火候是絲絲入扣的。在人情物理中探入幽微的「人間」，靈明不昧與煙火雞鳴合於無間。

貌似牽扯賭術不多,不怎麽好看..

五年後的重看。即便是重看小津所謂最好、甚至是亞洲最好的《東京物語》，也提不起對導演的喜愛。比起小津式人物自命不凡而對周遭釋放出的攻擊性殘忍式溫和，與他所決裂的今村昌平則探求的是活生生的人物，而小津對於“活生生”並不感興趣，他追求的是洗練過的人性。所以在我看來，小津的人物都很假。而且小津的作品有明顯的“去技法”的表現，室內固定低機位的反複切換真的無聊，與之後的法國新浪潮格格不入。他的局限性也在於成就他的這一方和室，真的是充滿匠氣與老氣橫秋的電影存在。其之後山田洋次所拍的致敬版《東京家族》在某些方麵更是對原劇本外的一次全麵升級。在我心中日本最好的電影依舊是《浮雲》。