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應該說《薄荷糖》是韓國的尤裏西斯，對於一個民族曆史與苦難的凝視。從男主在火車上看見年輕的母親到一家人合照那十分鍾是我看過最凝練的曆史呈現，同一場景同一首歌，人們在歌唱中走過艱苦的歲月，直到物是人非。

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《Bonnie and Clyde》 世界的性無能，強盜來糾正 在轟烈中行進的愛戀火並，在反叛中完成的新舊交替。戰後好萊塢逐漸走向衰落，黃金年時代的歌舞升平與紙醉金迷已成過去輝煌，經濟蕭條的舉槍雀躍和燒殺搶掠才是現實側寫，死氣沉沉的電影，勃起不能的世界，唯以毒攻毒才有救，用反社會刺激社會，用反製度聲討製度。性欲望在槍林彈雨裏釋放，性功能在不斷出格中重塑。 一群人怎麽可以同時是壞蛋又是英雄？“如果奇跡出現，我會去個別的城市繼續搶銀行。”其實，世界真的挺像一個監獄，所有人都是壞蛋，直到為自己而活的那天，打破出生就帶上的枷鎖，才算成功逃獄。邦妮與克萊德，被打成了篩子，活出了自己，成就了新好萊塢的電影。 俠盜的命運沒有目的，終點不是死亡。

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在一個反道德的語境下討論性與愛。幽靈代指報應、內心譴責和道德輿論。幽靈對豐次有種自卑感，首次出現在他麵前迫使他去救了阿石。豐次阿石因性欲而謀殺，後用快感躲避恐懼。用大篇幅在描寫兩人的悔恨與恐懼，而兩人從始至終對彼此又懷有純真的忠誠，表演兒童化，也讓人對他們的戀情產生了認同。