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整片戲，偶的眼裏隻有爆帥的壞人吳彥祖。

在伍迪·艾倫的影片之中，人物往往對自身的犬儒主義一無所知。而在米亞·漢森·洛夫的這部”知識分子影片“之中，於佩爾飾演的哲學教師卻無時不刻麵對後68的日常生活之下的自洽危機——來自現實世界的符號係統將其捕獲至各種社會關係之中，而哲學著作中的篇章則形成了對這種狀態的隱喻，隱喻的開始是思辨性的消亡。 L'avenir是一種即將到來的事物，在它的不斷推遲與收縮之後建立知識合法性，成為知識中產的階層護盾。影片的片名指向了一種反諷，正如影片開始的激進抗議。即將到來之事已經到來，令人物從知識之中回撤，投入到不斷否定自身的“行動”之中。《將來的事》沒有什麽樂觀主義，而是以一種不情願的姿態出演了一部福音電影。在影片最後一個鏡頭，導演在一個聖誕家宴的結局之中將攝影機後拉，將人物褶皺在伯格曼式的室內空鏡之中。

i thought Yeung was Jackie's daughter

將來不管遇到什麽樣的事也要向於佩爾阿姨演的娜塔莉那般堅強從容，孤獨何嚐不是生活哲學中最大的自由。年老的前模特老媽和貓咪，年輕的學生和後輩，對不同年齡的刻畫接觸無不顯示中年的難堪，隻能強做內心的充實，讀書觀影政治家務工作穿梭其中樂此不彼。女導演對情感節奏掌控選曲置景俱佳，法國文化。

故事普通，拍得又不好看而且不恐怖。還不如直接就叫德古拉。