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市井裏的悲喜人生。看這部電影，總讓我想起陳升作品裏的那些小人物。我尤其喜歡納豆，他好適合飾演這類小人物，在鍾孟宏的《一路順風》裏就給我了深刻的印象，這一印象延續到這部電影裏，可以視為一個人。他矮胖醜陋，丟在人堆裏無人會看他一眼，但他最深情，女神淪落，他流的淚也最動人。另外我也喜歡王彩樺，她舉手投足之間把人物都演活了。《康熙來了》裏的一些搞笑藝人，認真演起戲來，都一個頂一個。

無論從何種角度，這都算一部偉大電影。當發生群體性的偏見，民主也不是什麽好事。派克在此片中的父親形象非常動人，“為人父”的注釋。

諷刺社會，懷念老友，做了鋪墊，用了些手法。

流暢有力，用現在的眼光來看，打鬥場麵有些幼稚，但是，在當時本片開創了“武俠新世紀”，是“新派武俠片”的奠基之作。 ps：自從王羽的胳膊“斷”了之後，他就沒有接上過。一直拍“獨臂”係列。

黃信堯似乎嚐試通過兩部影片建立並維持自身的“作者風格”以及與上一部的連貫性，並通過一個過渡作為影片的開場，但《大佛+》是一個被辯證關係統合起來的獨立封閉宇宙，而《同學麥娜絲》雖然是開放的，但每一場戲都彼此抽離，懸置，攝影師中島長雄將現實空間轉變為黑色幽默的複數獨立時空體，每一場戲和其他空間都是懸置的，構圖與調度強調著一種擠壓感與變異感。例如一個風格化的床戲變為廣告片場，再變成室外空間，赤身裸體的演員和導演討論著“日光夜景”與約翰·福特。而本土化的基督教堂與紙紮的房間則將後青春引向即將到來的，來自本土的死者時間。 較之《大佛+》的嚴肅思考，《同學麥納絲》更為私人化，卻也更為商業，帶有黃信堯特有的惡趣味，又圍繞著一絲不切實際的妄想。