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KeanuReeves扮演聖誕老人出現在 CharlizeTheron 麵前送了那十個禮物的時候，我又哭的稀裏嘩啦。

再也不可能有比米福更好的福爾摩斯了，即使我曾經那麽喜歡卷福。追到了第六季，案情比上一季要亮眼，重要的是米福隻是腦震蕩不是精神分裂前兆，上帝對天才還是眷顧的。看完第21集，結局真的太溫暖

一個雙生結構：兩個截然不同的女性形象的誘惑構成的時間與創傷的漩渦。表層來看，這位角色很像日後施拉德影片之中的主人公，擁有著某種保守主義傾向，吸引著他的是某種基督教“不定罪”與“重新開始”的應許，陷入不同於城市空間的小鎮生活的純潔主義，但是他的身體背後的表現力卻似乎在證明著這些不可能，這一好萊塢流行的浪子回頭敘事才是真正危險且具毀滅性的。事實上對他而言，這種向往來自一個至關重要的結構斷裂，類型上從公路逃亡轉向類強盜片——槍彈從這個異域風情的女性角色手中發出，爆炸聲是影片前半部分與後半部分連貫性結構突然斷裂的時刻，即便是其他黑色電影之中被利用的男性身體甚至都被僭越，性別角色徹底顛倒。或許雅克·特納預言了當下保守派的崛起：美國從極度世俗主義的折返。

等了一季Betty還是沒有黑化，Cheryl真是越來越可愛了……米國少年們真的很閑，不過魔女嘉莉音樂集值得單獨一星。

四十年代的故事突出的依舊是人物 而非現在“技術公式”結構而成的故事 這才是老電影最有魅力的地方