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最初被電影海報吸引。 當電影成為行為藝術。形式解放了內容。 這部電影成為當事人的“特寫”。 多麽溫柔浪漫…… 五星 還需重溫~

從骨子裏透出的那種糜爛惡俗的感覺，惡心。無聊的梗和尷尬的笑點，如坐針氈。宋芸樺違和到極致，王力宏亂入倒成了亮點。開心麻花圈錢之路一帆風順，那我預祝你日後的片子都是同檔期首富。

可能這種紀錄的模糊邊界對我來說並不新鮮了所以並沒有認真看，但還是有被結尾感動到。

資本已經把觀眾當傻逼到了一個臨界點。

影迷圈對《特寫》的讚美度，還是蠻高的；我更傾向於將它歸為探討影像邊界問題的一類影片裏；說它“元電影”也好，說它創新性融合虛構劇情與紀實影像也罷，但拋去呈現形式的外殼，內核關於對模仿文化的copy，和直逼電影/藝術本體論的討論，我倒是頗感興趣；事件起因的核心由頭，是一名詐騙犯模仿了明星用以自己影片的籌資；在整個庭審的自述中，我倒是看到了一名對電影有著濃厚興趣、對表演和演繹事業癡狂的“虔誠者”角色形象；他的這種近乎於癲狂的熱愛，令其走向觸犯法律的危險邊緣；看到最後，很難分清是新聞紀實類的調研采訪，還是虛構的影像；但影片結尾，無疑是過度浪漫化、詩化後的呈現：真假馬克馬爾巴夫，騎著一輛機動車，去給曾經冒犯過(實則是受男主詐騙過的投資者)的人道歉；而後，影片的戛然而止，留有影像想象空間；