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自私冷漠的“文明”男女，在困頓避世中撕破了偽裝。荷槍實彈的士兵上街掃射，待宰的羔羊湧入教堂。十分晦澀，看著煎熬。

國產動漫剪紙動畫的代表作。它寓意深刻、音樂和諧讓人記憶猶新。

最初看完簡介覺得我應該不會喜歡這部影片，隻是慕名來看，趕巧今年跨年在北京某浴場經曆了相似的場麵，花幾百塊在浴場跨年，卻因人太多空間少而隨地躺下睡覺，狼狽模樣不弱於影片。影片諷刺的貴族的虛偽，而我經曆的則是當代都市青年生活的空虛。

有好多熟麵孔和大明星。演員演技好，電影質感佳，但整個故事似乎沒什麽波瀾，人物都沒整明白護士就結束了。

像是一個任性的小孩，完全拋棄故事性和完整性對觀眾是一種無禮拒斥，對電影如何進行思想表達的探索意義更大（不過用影像這樣去創作不知道是否真的合適，難度會比文字大好幾倍）。借用海德格爾也推崇的荷爾德林“神的不在場”，是一條很重要的線索：“人能夠承受全部神性，於是生活就是對諸神的夢想”，一頭一尾告訴你當然電影也是！攝影機的凝視即反抗（但扔完古希臘飛盤簽文化支票的好萊塢製片人不是，笑死），德法哲學譜係的聯結，難怪要找Fritz Lang（btw我也更喜歡M）。從另一個角度理解了侯麥的對話總是有一個不在場人物的作用；房間裏燈罩橫亙的橫移，目光跟不上話語，看到了花樣年華的影子（說反了）。最有意思是影院戲，舞台上“適合跟澳大利亞南部袋鼠跳舞”的音樂&對話&翻譯的間離效果，好像後來不太有人再敢這樣去做了。