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把目前幾個風頭正盛的韓國男導演的主要作品補得差不多了，下一步就是挖掘女導演。感覺最近看的幾部片子裏充斥著失語、失聲、無法表達、難以交流的角色，邊緣者的邊緣以無法與主流和霸權話語對接、相融來體現：《黃海》中朝鮮族的口音、《母親》《綠洲》中因疾病表達受限的殘障人士、被法律係統指認的不合規矩之人、《詩》中漸漸褪色的老年人和無限懸置的青少年、甚至是洪尚秀電影中磕絆的英語交流（他用英語將本國人變成外國人）等等，當然還有女性受害者，那些韓國電影中被強奸和殺害的女人們，太多了。局外人沒有語言，而局內人往往表現為一群麵目模糊的男性，官員、警察、法外之徒、施暴者及其親屬…他們在影片中說話，但故事卻是由邊緣者的無聲、絮叨、口吃、胡言亂語講出，越是順滑的語言越是成了必須被剔除的社會雜音。這是人文關懷。

羽扇綸巾大殺星改成了裝蠢扮萌牧羊犬，多線史詩成了單線甜劇。人物集體降智，女性角色也沒書裏獨立、能力大跳水。 家事篇的安逸奢靡和武朝崩壞的角落，哪邊都沒拍好。書裏一步步鋪墊到國破人亡，種種慘狀與前麵的安逸形成強烈對比，劇版方臘來得非常突兀，加上各有階層指代的人物關係被魔改，現實意義完全被消解。 畫虎變成學貓叫，賺快錢拍法浪費了好本子。隻當作同人輕喜劇，還算及格。

雖然知道這部片子是用古典音樂與搖滾來寓意政府與反政府，但是這樣諷刺古典音樂，讓我這個學古典音樂實在忍受不下去啦！不僅要吐槽，女豬腳看起有接近四十歲了好嗎，瑞典的警察都不帶槍的嗎，尼瑪用那些物品根本無法產生音樂效果好吧；

導演和編劇感覺水平很差 男主演技也很差 本來挺好的題材 搞的亂七八糟的 有的地方很趕有的地方又很拖遝 第一個案子還好 第二個案子男女主倆人在那裏逞能結果把一個好心幫助他們的臥底害死了 然後之後還沒什麽表示 我真的😓一臉問號

你為什麽哭 是因為寫不出詩嗎？人生如苦痛之花 綻放是因為在流血 杏子掉下來 被踩踏 好吃的時候便已準備好轉世投生 such a gripping story