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2020.5.25 後半段挺好的，前半段試圖塞很滿但卻打得太碎很混亂。東方人就是以愛之名什麽都自己忍自己扛，結果釀成太多誤解和遺憾，明知不好，這種血液裏的東西卻很難改，隻是一代傳一代。（鮑起靜真是演什麽婦女就像什麽婦女！

7。這種對話形式加上這個主題，讓我想起了《女性癮者》，踩幼鳥應該是道具吧。

在tb點了一本《雙峰神秘史》，一年過去還是沒開始看，主要是懶，然而維持著似懂非懂、似是而非的狀態，一如熱戀，也挺好。

這片子Rouch的印記可能還沒有Morin的明顯 和直接電影對拍攝本身的直接性強調不同 這部片子雖然在後期找了Brault來拍也用了同步錄音但在剪輯中明顯采用了多機位不同景別的連續剪輯技巧 談話場景尤其顯著 這種強烈的構建痕跡讓DC的人感覺很不安。但這片子在延續了經典剪輯技巧的同時也努力發明對移動便攜設備的新用法 一方麵小攝影機縮短了跟被攝的距離得到了一係列更加親密的特寫 但另一方麵通過一些更公共的議題討論有試圖將這些親密體驗變成某種公共的經驗。這種矛盾關係在最後被攝觀影會的一場達到了高潮，大家對相同的影片給出了不同的觀點，相互爭執不休。這也直接導致兩個導演修改並重新拍攝了最後在Musée de l'homme的一場評論戲 Morin堅持這片子能在不引導觀眾的情況下讓大家直接接觸到真實的生活 一種複雜性的生活狀態。也因此成了新浪潮的風向

補標。這個行業發展太快。這部片的內容已經屬於曆史了。可以感受到那個改革開放最快速的年代的氣氛。