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傳記片一般或多或少帶有虛構成分在，追求故事性；紀錄片通常則多是圍繞人物本身。但這部片講巴赫的生平，很難說它是傳記片或是通常意義上的紀錄片，非常獨特的一種方式。基本結構就是流水賬式的非常理性不帶任何色彩的念一段生平經曆，然後接一大段巴赫的音樂作品，如此反複。影像和鏡頭運動比較靜態，場景盡量還原敘述的生平(皇室，教堂，學校，居家)，讓觀眾盡量穿越回當時去聆聽其音樂作品。雖然這樣的設計安排有巴赫生平沒有太多詳細資料的緣故，但對於偉大藝術家的展現也是另走蹊徑，比較符合本人的欣賞角度，即作品遠大於作者。

無法接受這種火速被收尾的感覺。

曆史中引人注目的儀式性時刻被從單單提升注意力的功用中解脫了出來，確立了僅為其自身作為審美性質而絕無宗教膜拜指涉含義的重要意義(戲劇情節被儀式取代，而戲劇與膜拜行為最初是密不可分的)。單聲道實錄聲源捂住了觀眾的眼睛，反複讓人體認這一點。讓·熱內曾經把儀式看作劇場，並將死亡彌撒視為現代戲劇的最高形式，“一天晚上，他安靜地閉上了眼睛。”

老實說，從第一季到現在，劇情已經忘記得七七八八了。珊莎和艾麗婭處理得不錯。龍母這麼大魅力呀，老實說有點瑪麗蘇了。下一季要2019年我的天！

6/10。斯特勞布跳出了曆史傳記片對主要人物事跡的劇情排列，把一些巴赫時代檔案的鏡頭、搬演的簡短敘事場景、妻子安娜的敘述和日記體裁匯集在一起，並用水平視角的靜態鏡頭（用來展現巴赫的家庭）和攝影機後拉成全景的輕微移動（拍攝音樂會演奏），組成零碎而跳躍的生活片段，成功把觀眾間離出巴赫作為傳奇藝術家的曆史性光輝。場麵調度上運用比例縮減來強化景深，例如食堂裏學生們並排坐在長桌上的畫麵，離觀眾越遠的人像在畫麵比例上越小，使觀眾的感知認為空間的縱深很大，而巴赫站在大鍵琴前彈奏的一個鏡頭，前景的巴赫以水平視角呈現，背麵投影的卻是從低角度拍攝的建築影像，這種不協調的背麵投影也造成了傾斜的空間透視感。隨著巴赫失明，影片頻繁地穿插海和石灘、風和樹林等空鏡頭，結尾巴赫眺望窗外平靜的風景，表明靈魂已經接近上帝（自然）。