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昨晚一口氣看完了，喜歡這種低調的犀利風格。 藝術片一貫的安靜，沒有歐美那些吵吵嚷嚷的憤憤抗爭、波瀾起伏的劇情變化、慷慨激憤的語調。 更多是用行動、劇情傳達要表達的思想，而不是對白。 點到的都是父權文化的死穴——做飯，做家務，影子，發不出聲音，被無視，被遺忘。 電影用巧妙的劇情，向觀眾揭示了韓國第一位女法官的遭遇，第一位女導演拍電影的艱辛（背著孩子拍電影；膠片被審查，被影院老板拿去做帽子飾帶）。 運用的藝術手法和電影拍攝技術也很讚，有時像默片，有的鏡頭寓意深刻又拍得很美，可以說內涵與藝術並具。 結局指向：看到她們。繼續堅持下去，你不是一個人。

還以為這麽高產拍不出好東西，看得我樂死了！終於有不是複仇類型的female slasher了，瘋比就是瘋比不需要先受害，而且她的欲望和邪惡都挺成立的，成名的欲望性欲對父母的憎恨，沒有內化全都釋放了，恐怖片爽的不就是這些東西！這部配樂像老電影色彩很鮮豔，不像上部那麽靠德州電鋸，但是斧子追著跑那部德州電鋸即視感好強，血漿甚至有點假但是tension到位了。致敬閃靈的地方點讚。gore少了很多但風味還是很足。X 5.9說明豆瓣不行，這部評分後麵肯定會掉，恐怖片愛好者別錯過，這兩年沒太多新東西

可能這就是我喜歡影像的原因吧，影像可以真實的記錄曆史，多年之後是珍貴的可視的無法說謊的史料！（不包括人為幹涉）正如克拉考爾將電影的本性定義為“物質現實的複原”，有什麽能夠真實的記錄現實呢？唯有影像！以及片尾的銀幕上不斷閃現路上車來往而產生的光影，這不就是柏拉圖的“洞穴隱喻”嗎？是在致敬愛做夢不肯放棄的電影人呀！銀幕不死，電影不死！

現在連姆尼森的片子都要被翻譯成什麽什麽營救 看到連姆尼森演的什麽什麽營救就會以為是動作片 但其實這本質上隻是一部懸疑片 連姆尼森的打鬥不再炫酷但貴在真實 不禁感慨 男神都這把年紀了都還要這麽拚命唉

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