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我沒有這樣一位父親，我想成為這樣一位父親。

劉三蓮在心理谘詢師麵前的一場哭戲和阿傑在劇場裏最後的一場哭戲都絕了，但是必須講還是前者更勝一籌。#反對騙婚！#

因為抄襲狗陳思誠重溫了一遍，陳國富做導演和做監製風格真的大不一樣了啊。這部印象最深還是樓中道觀和大屠殺，然後深感封建迷信要不得(-｡-;

【A】借由“超英漫改”來吸引更多的商業關注度，而內核依舊是以馬丁斯科塞斯為代表的“好萊塢新浪潮”電影。毫無疑問，本片在兩方的語境下所做出的融合再創造已經相當圓滿。但很明顯，導演是一個卓越的工匠，卻不是一位大膽的創作者。這就讓本片在“致敬”與“創新”之間陷入了一種不倫不類的尷尬處境。不過就故事上，你完全可以將本片看作《喜劇之王》遲來37年的極端續作，而這種影像內外的互文性也讓《小醜》多了不少趣味性可言。但主創團隊本來就不想，或者說不屑於去深度探討那些貧富差距、階級矛盾的東西。這裏麵幾乎所有角色，都是極端且片麵的。他們真正想要做的，是對小醜進行一套全方麵無懈可擊的心理側寫。這種細致到變態的心理刻畫在當下卻成了一種稀缺品，不知《小醜》的存在到底是幸運，還是遺憾。