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氣氛營造的真好 把現實中人與人 人與社會的關係推向極致

讓人心碎的電影，尤其是那麽惹人憐的鮮嫩於佩爾。影調清新明麗，剪輯清脆爽利，是法國度假戀愛電影傳統之代表作，然而愛情失落之後的探討急轉直下，讓它迥別於侯麥的四季故事。自認為通達世間真理的文學係男生實則困囿在一方小屋之中，而在外買菜購物在內做飯洗衣的“編織女孩”，是他想要改造的對象。他是要雕刻屬於自己的戀人，卻忽略了自己麵前的是一個真人而不是大理石。結局實在沉痛，她仿佛《四百擊》中那個沒有出路的男孩，向觀眾看去，找不到自己的出路。女主名叫貝阿特麗采，或許是因為導演想表達所有女孩都是自有其神性與真理的。與之相對的瑪蓮娜，時刻風流、處處受傷，卻是那個大智若愚的人。與魯迅的《傷逝》、茅盾的《創造》說的是同一個道理，也是一個需要一再被說的道理。

很讚的故事，用波蘭斯基管用的“精神驚悚”的手法，涉及了對身份認同的探討。巴黎這麽討厭的嗎？從波蘭斯基到科恩兄弟，人人得而噴之。阿佳妮的美貌真是一劑毒品啊，一旦開始就停不下來。波蘭斯基哭唧唧的樣子竟然演的還不錯，但我總覺得有那麽點ws，感覺他是貪圖阿佳妮美色，才要自己當主演和她來點親密互動。。。

在電影中看到遊擊隊員長滿絡腮胡的形象的時候，突然想到了奧雷裏亞諾·布恩迪亞上校。兩個文本又十分的相似，在一個家族（劇團）的衰亡中完成對土地傷痕的再述。 曆史的形象在銀幕結尾的瞬間完成了重疊與交替。文化與野蠻成為生存的辯證關係，戰爭與對和平的歌頌在曆史中交替更迭，但是電影畫麵中的戰爭是缺席的，隻有街道兩端不停互換麵貌的概念式的人物形象，以及畫外回響著的不同的歌曲和鼓聲。91视频免费看將要重新開始演出，新的曆史將成為“重複”的再度書寫，過去的曆史如幽靈在這片土地上繼續盤旋。警察提著遊擊隊員的頭顱卻高呼是民主的勝利，可廣場上的屍體都還未被安葬呢！ 講述，為了喚回曆史，盡管講述的主體不應該是曆史本身。隨著劇情的發展，觀眾對人物的愈發熟悉，影片45年後的紀述讓安哲看上去擺脫了對形式的迷戀以及人物的臉譜化的桎梏。

其他電影和波蘭斯基的一比都太平淡了，他隻拍那些最極端的最異端的最邪惡的東西。懷疑，拒絕事實，自我保護，妄想，自我毀滅，爆裂的時刻，不正常的人。