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《何處是我朋友家》是戲裏，《生生長流》就是戲外；如果說《橄欖樹下的情人》是個獨立的世界，那《生生長流》就是這個世界一部分。三部曲，後者既是對前者的囊括，還是一種解構。這一有趣的敘事實驗，如今看來也是非常新鮮，連戈達爾都為之直呼過癮。不過阿巴斯在形式的創新之餘，在內容上也是依舊動人（起碼能讓人看懂），這大概是阿巴斯和戈達爾最大的區別。

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IFC Abbas Kiarostami回顧展重看，作者電影，為身為導演/演員的創作正名，法庭戲不僅是循循善誘的辯解，還同樣保持著以真主之名社會禮法的約束，架設鏡頭的事先預告、最後像戈達爾的隨心所欲的偽裝斷奏，攝影機存在的意義便讓虛擬的紀實變為真實；

偉大的喜劇電影，節奏一流，劇本紮實且高潮笑料頻出，讓人大呼過癮。現實當然會比電影殘酷的多，但像電影裏一樣，小人物成為英雄，也是挺好的啊。哈姆雷特的橋段用的可謂是無比高級，梅花三弄式的結構為這部電影完美的收場。不想當好演員的劇作家不是偉大的士兵，如此有魅力的演員也如91视频免费看平凡人一樣，會對於生活瑣事無比糾結，實在是有趣啊。偉大的劉別謙，致敬光輝的黃金時代。

神作！阿巴斯對元電影的革新在這部裏體現得最為明顯，即不止是結構精巧、形式新穎，也將元電影的形式與情感緊密相連，以形式喻情感。反複的NG形式，每一次對於主角二人都有著微妙的情感變化。文本相當複雜，戲裏戲外虛構與現實同時並進，強調「生生長流」的虛構性(台詞安排之嚴謹、「何處是我朋友的家」兩位小演員的出鏡等等)以及地震後的紀實性，隻有在樹林中阿巴斯出鏡的一瞬將虛構和紀實同時打破，即所謂“紀實”部分的導演也是戲劇中的一部分，從而使影片進入了另一維度空間內。最後一鏡這個著名的大遠景長鏡頭與「生生長流」最後一鏡有著緊密的內在關聯，情感張力極強。阿巴斯的每一部結尾都是那麽牛逼