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時代大流中爬行的生物…亂倫、戀父，妓女，包養，皮條…有費裏尼的卡比利亞和成瀨巳喜男那些男主角的悲催，被每個所愛的人背叛，卻沒有她們那些人性的光輝散發出來，反而越來越墮落和無恥，越活越不像人，而像蟲。既是社會造成，也是貪欲造成的。ps：鏡頭中的定格旁白有能劇之美，又平添諷刺喜感

曼聯球迷因為愛情最終背叛了自己的主隊

屬於幾代底層女性的編年史，跨越從日本一戰後到反安保條約運動的四十多年間，是一個女人從出生到中年的半輩子，也是從外婆、母親到女兒三代人的宿命怪圈，尤其是母女二人的命運複現，都是從小和同一個無血緣關係的父親(外公)亂倫、到社會上依然輾轉於各種父親形象的男性之間，老人吃奶和吸吮大腿等鏡頭不隻是邪典奇情，詭異之處反而在於這是當事人的習慣日常。聯想到小津電影中父親嫁女的溫情苦情和克製，今村昌平的故事裏是當了“野種”的父親，又讓女兒繼續重複悲劇的冷冰冰的活報劇。鏡頭下拍人如拍蟲，是女人退化為昆蟲的社會紀錄片，像蟲子一樣賤命、爬行，盲目地交配繁殖。每一段之間的定格又像是一位看透世態炎涼的說書人，化身成能劇裏的歌舞伎。

9分，本不情願打這麽高，本來覺得中國電影走到這兒算完了，深陷疫情的惡循環中套不出來，沒想到春節檔還能攢出來這麽一部片子 先不論其他問題，作為一部底層小人物的傳記片完成度還是挺高的。小人物努力勤奮運氣好再加政策好走向成功，挺正能量主旋律的 易烊千璽這幾年走勢越來越好，感覺能望到劉亞仁的尾巴了，就是角色是感覺單一了一些，不管如何中國有這樣一個年輕演員也是一樁好事

【草莓主競賽】定格與日記體的呈現像是一種強調正在發生的狀態的顫栗延伸，而在這一段段經曆最終拚成的圖景之間毫無喘息的間隙卻滿布陷阱，吊詭的配樂昭示著男權社會的無情侵略。