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相比《企鵝罐》和《百合熊》，這個圍繞河童與水獺勢力、三個男孩展開的欲望與冒險的故事情節更親切、內涵更前線、主題更明確、風格更颯爽、結局更合家歡，但這徹底而幹淨的餘味也就不太幾原邦彥了。看著屏幕裏各種貼紙似的ア符號和多彩的緞帶紋樣，突然想到這種富有活力、鮮豔靈動的藝術風格，很像少女的手賬本啊？！年初去日本，淺草寺和天空樹也是即興所至，沒想提前聖地巡禮了？ED淺草夜景搭配人物的效果不錯。總體而言，雖有各種各樣缺憾，還是能在神仙打架的2019年占一席之位的故事。

那年夏天，馬拉多納來了 那個夏天，我的父母走了 那個夏天，我告別了童真 我似乎一夜長大，坐上了前往羅馬的火車，就像遠去天堂電影院的多多。 未來會怎麽樣，我不知道。 但是這段過往會永遠銘刻在我心中，成為多年以後永遠縈繞的一縷鄉愁，也是我對家鄉的摯情告白。

3集棄，第一集感覺像企鵝罐，一看監督果然是同一個人

才看兩集 我覺得多關注案件本身，江疏影和彭昱暢感情戲少點吧 真的好硬的cp 磕不動啊家人們

焦波老師不會讓人失望，永遠心係農村，永遠力求展現中國鄉村真實的一麵。 農村工作不好做，易地搬遷是好政策，但搬出來保證能生存發展是個持續的工作，加強技能培訓，加強招商引資，保證人的能力可以隨著時代一同進步，不被時代所拋棄，還有太多工作需要做，征途漫漫，惟有奮鬥…… 看到評論裏說的，扶貧中的公平和效率也是兩個很大的問題，如何做到精準？政策製定時是不是貧困戶就什麽都有，非貧困戶就什麽都沒有？如果在貧困邊緣的群眾，也想享受一些政策紅利進行發展能不能行呢？其次，扶貧資金如何使用才更有效率？脫貧攻堅與鄉村振興如何接續進行？這都要思考