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最邪惡混亂、最憤世嫉俗也是最悲天憫人的戈達爾，隻屬於六十年代的戈達爾。開放性文本帶來去事件化、去焦點化、碎片化的敘事以及失去了特性的角色，觀眾對於故事主線的關注永遠在被額外的、複雜的、混亂的文化指涉打斷，同時又被迫使著去不斷地重新投身其中。這是一部沒有終點的電影，觀看的行為也同樣沒有落腳點。不同的片段中的不同敘述互相衝突，不同風格的文本互相齟齬，聲音和圖像分離，時間順序被打亂，數字也無法提供穩定路標，這部電影就像是對邏輯的公開反叛。

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之於論文式電影，它指向豐富，學術闡釋空間多元；之於散文式電影，它影像如詩，美學與藝術意象豐盈；之於宣言式電影，它充分詮釋“一切曆史都是當代史”的表達極致，以波瀾壯闊的1960年代還原，敘寫對整個世界與文明曆史的戲謔、反思與批判……

挺早的時候看的，看的時候笑點已經破點，媽媽在房裏說我笑的跟瘋子一樣。