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是好片子，但作為看過原劇本的來說，成片效果最多3.5星。 原劇本沒有任何喜劇元素，是個陰冷的密室殺人+政治驚悚故事。喜劇是後加入的，導致喜劇與懸疑就是兩張皮，刪了喜劇非但不影響劇情還能加快故事節奏。由於是後來者，喜劇空間也有限，就是演員效果，以及輩分互換的反差笑料（劇本裏張大是孫均的舅舅），差異有多大？除了千璽和張譯，其他角色風格跟原初都不一樣。 為了迎合市場，也是張藝謀的妥協（為了換取磐石的公映？），但電影基本盤還是優秀，國師極力把控兩種風格的平衡。在高度威懾機器的籠罩之下，所有人如履薄冰，而此時被賦予的權力，可以成為活命的道具，也可以死亡的催命符。 所以該片在“政治驚悚”層麵上的深度，要比懸念營造完成度更高，有點韓國同類電影的味道了。

日本人自己去發掘的曆史，對於日本人來說更有說服力。 但由於當事人的隱瞞，時間的久遠，受害者缺失，感覺隻觸到了皮毛，很多令人發指的行為沒有提出來。

#北京首映# 摻雜了太多段子和懸疑反轉，但最核心也最理想主義的一件事無非是：那些強權真正抹不掉的字，是寫在白紙上的。它最終會口口相傳，然後萬事留芳。第五代導演這幾年和古詩詞杠上了。張藝謀的滿江紅，陳凱歌的長恨歌。也可見張藝謀的浪漫是屬於義的，而陳凱歌的浪漫是屬於詩的。

在今天這個日子看這部片子有別樣的感受，受過教育的人就代表文化和文明嗎？那這些頂尖的醫學藥學界的學者算是文明嗎？接受過教育的“文明人”對人類的殘害比野蠻人大得多得多。活體實驗得到的數據是精確的，是完美的，但這是救死扶傷的醫者可以做的嗎？利用孕婦、孩童做實驗的時候，這些人的心中會有一絲愧疚和痛苦嗎？僅僅是交出了實驗數據和實驗結果就能挽救自己的名聲和姓名，甚至在回國後做過活體實驗的人先後成為各個醫學領域的大拿，而死者卻長眠於那個人間煉獄。最後一分半鍾，看反思也很有意思，沒有對受害者的道歉，有的隻是下輩子希望能銘記，那欠這些死者的道歉呢？

《滿江紅》：懸疑和喜劇的成分下，是蒼涼悲壯的底色，竟能結合地如此貼合牢固。單線推理反轉符合大眾的理解程度，並在最終指向一個極其浪漫主義的動機，使之既符合特定的曆史時期，又在忠義精神上戳中共同情感。張藝謀熟悉的元素依舊在，比如深巷裏的跟拍，戲曲分段的陪襯，讓電影有了呼吸。★★★★☆